Азербайджанское искусство на протяжении веков формировалось как одно из самых богатых направлений восточной культуры. Искусство мугама, которое сохраняет душу народа, его историю и духовную память, считается одной из самых ценных сокровищ этого наследия. Традиция мугама, передающаяся из поколения в поколение, — это не только музыка, но и образ мышления, целая эстетическая система.
Сохранение и мировое признание этого великого искусства связано с именами мастеров, которые его с любовью берегут, развивают и передают будущим поколениям. Одним из таких выдающихся представителей азербайджанского тарного искусства является Бахрам Мансуров. Он вошёл в историю культуры Азербайджана не только как виртуозный тарист, но и как живая энциклопедия мугама, неутомимый пропагандист национальной музыки. Его путь — от древнего музыкального мира Ичеришехер до международных сцен — сделал его одной из ключевых фигур азербайджанской музыкальной истории.
Baki-baku.az вместе с его сыном, композитором, народным артистом Эльдаром Мансуровым, освещает жизненный и творческий путь выдающегося тариста, мастера и народного артиста Бахрама Мансурова.
Бахрам Мансуров (полное имя: Бахрам Мешади Сулейман бек оглу Мансуров) родился 12 февраля 1911 года в исторической части Баку – Ичеришехер, в семье с глубокими музыкальными традициями. Дом Мансуровых в то время считался одним из центров мугамных меджлисов (собраний). Здесь часто проходили музыкальные вечера, на которые собирались ханенде (азербайджанские народные певцы, исполнители мугамов) и знатоки искусства со всего Азербайджана.
Его дед, музыковед Мешади Мелик бек, внёс важный вклад в формирование мугамной традиции Баку и Абшерона. На этих собраниях присутствовали такие выдающиеся личности, как Сеид Азим Ширвани, Хуршидбану Натаван, Абдуррахим бек Хагвердиев и другие известные деятели.
В такой творческой атмосфере интерес Бахрама к музыке был естественным. С детства он был окружён народными инструментами. Когда дома никого не было, он брал тар и часами тренировался, самостоятельно изучая его секреты. Семейные музыкальные традиции сыграли ключевую роль в его становлении. Его дядя Мирза Мансур долгие годы работал в консерватории, а отец Мешади Сулейман бек был известным таристом.
Начальное образование он получил в медресе, затем учился в русско-татарской школе. После установления советской власти в 1921 году он вместе со старшим братом Ага Меликом был принят в школу №10. После окончания средней школы он продолжил обучение в разных учебных заведениях, поскольку семья часть года жила в городе, а часть — на даче.
В 1927 году, обучаясь в школе №33 под руководством Мехди бека Гаджинского, он начал посещать занятия ансамбля, созданного Абдуллой Караевым. Позже, обучаясь в Педагогическом техникуме, молодой тарист уже считался очень талантливым исполнителем.
Уже в возрасте 12–13 лет Бахрам Мансуров исполнял сложные мугамы — «Раст», «Чахаргях», «Баяты-Шираз», «Гатар» — в сольном исполнении. Его техника, мастерство и чувство мугама вызывали большой интерес в музыкальной среде.
С 1929 года он начал работать солистом в Азербайджанском государственном Восточном оркестре, а затем в Государственной филармонии. В 1929–1930 годах был приглашён в оркестр Азконцерта, созданный Зульфугаром Гаджибековым и Григорием Мадатовым. Там он выступал вместе с такими мастерами, как Джаббар Карягдыоглу, Хан Шушинский, Гусейнага Гаджибабабеков и Гурбан Пиримов.
В 1931 году по инициативе Узеира Гаджибекова и Муслима Магомаева он был приглашён в первый нотный оркестр народных инструментов. Это стало важным поворотом в его творчестве. Позже он работал в Радиокомитете как первый классный тарист.
Его созданное трио состояло из кеманчиста (исполнителя на кеманче) Гильмана Салахова и исполнителя на гавале Халыга Бабаева. Этот коллектив выступал на различных концертных площадках Баку, активно пропагандируя мугам.
Особое место в его жизни занимал Азербайджанский государственный академический театр оперы и балета. Ещё в 1922 году, услышав оперу «Лейли и Меджнун» в исполнении Соны Гаджиевой, Гусейнкули Сарабского и Гурбана Пиримова, он мечтал однажды работать на этой сцене.
Композитор Муслим Магомаев В 1932 году пригласил его в театр как солиста-аккомпаниатора. С этого момента и до конца жизни — 54 года — он работал в этом театре. Он особенно известен исполнением мугамных частей оперы «Лейли и Меджнун» под строгим контролем Узеира Гаджибекова.
Во время Второй мировой войны он не прекращал свою деятельность. В 1941 году отправился на фестиваль в Москву, но в Ростове узнал о начале войны. После этого начал выступать в составе агитационных бригад в военных частях и госпиталях. Вместе с Джаббаром Карягдыоглу он проводил многочисленные концерты для солдат, поддерживая их моральный дух.
В 1941–1943 годах он выступал в госпиталях Кисловодска, Железноводска, Ессентуков, Минеральных Вод и других городов. В 1944 году был направлен в Иран и выступал в Тегеране, Тебризе, Ардебиле, Реше, Мараге и Хое.
Бахрам Мансуров был не только исполнителем, но и педагогом. С 1941 года он преподавал мугам в Бакинском музыкальном техникуме и занимался педагогической деятельностью до конца жизни. Опираясь на опыт отца и дяди, он разработал собственную методику преподавания мугама. Он учил учеников не только технике, но и истории и философии музыки.
Его творчество получило международное признание. Именно он стал первым азербайджанским исполнителем, представлявшим мугам на уровне ЮНЕСКО. В 1967 году представители ЮНЕСКО Ален Даниелу и Жак Кларк высоко оценили его исполнение.
После этого его записи были распространены по всему миру. В 1971 году компания «Baren Reiter», а в 1975 году «Philips» выпустили грампластинки с его исполнением. В 1978–1983 годах его мугамы были изданы в формате пластинок и CD и представлены международной аудитории.
Он был приглашён на международные симпозиумы во Франции, Германии, Ираке, Японии, Индии, Италии, Нидерландах, Чехословакии и Венесуэле, но из-за состояния здоровья смог участвовать только в симпозиумах в Самарканде (1978 и 1983 годы).
Вклад Бахрама Мансурова в азербайджанскую музыку огромен. Композитор Фикрет Амиров создал симфонический мугам «Гюлистан-Баяты-Шираз» на основе его исполнения, а Нариман Мамедов записал на ноты мугамы «Чахаргях» и «Раст».
Он был одним из крупнейших представителей техники «мизраб-и-дестгяри», при которой основная игра осуществляется пальцами левой руки, а мизраб (медиатор) используется минимально.
Богатый архив Бахрама Мансурова был собран и сохранён его супругой Мюневвер ханым. Этот материал до сих пор изучается музыковедами, публикуются книги и научные исследования о его творчестве.
Выдающийся тарист Бахрам Мансуров скончался 14 мая 1985 года в Баку в возрасте 74 лет.
Заслуги Бахрама Мансурова были высоко оценены государством. В 1956 году он получил звание заслуженного артиста Азербайджанской ССР, а в 1978 году — народного артиста. Он также был награждён орденом «Шохрат», медалью «Ветеран труда» и другими наградами.
Сегодня имя Бахрама Мансурова считается символом вершины азербайджанского тарного искусства. Его называют патриархом тарной школы Азербайджана. Его исполнение остаётся живой энциклопедией мугама.
Его сын Эльдар Мансуров продолжил семейную традицию и стал известным композитором. Другие сыновья — Аидын Мансуров (хоровой дирижёр) и Эльхан Мансуров (тарист).
Как отмечает Эльдар Мансуров, любовь к игре на музыкальном инструменте тар у его отца проявилась ещё в детстве. У него не было формального учителя — он сам тянулся к инструменту. Когда дома никого не было, он тихо подходил к инструменту, осторожно брал его и пытался воспроизводить услышанные мелодии.
Маленький Бахрам каждый день тайно тренировался, и его пальцы становились всё более уверенными. После игры он аккуратно возвращал инструмент на место, чтобы никто не заметил. Однако его отец Мешади Сулейман бек каждый раз замечал изменения в инструменте и однажды сказал: «Я не понимаю, кто трогал этот тар».
В один вечер тайна раскрылась. Отец предложил сыну сыграть. Так выяснилось, что Бахрам сам научился играть.
«Первым зрителем Бахрама Мансурова был его отец, мой дед Мешади Сулейман», — отметил Эльдар Мансуров.
Прошли годы. Спустя почти полвека сам Бахрам Мансуров уже слушал, как его маленький сын играет на таре. Он молча слушал и был глубоко тронут. Ему вспомнился тот самый вечер детства, когда отец впервые слушал его игру. Теперь он сам был отцом и понимал, что иногда чувства выражаются не словами, а молчанием.
Искусство Бахрама Мансурова живёт и сегодня. Он не просто играл мугам — он передавал его дыхание и душу. Его исполнения до сих пор звучат так, будто оживают старые бакинские дворы, тишина Ичеришехер и тонкий голос тара.
Самое ценное — в доме Мансуровых музыка никогда не прекращалась. Любовь к искусству передавалась из поколения в поколение, становясь семейной судьбой. И если однажды Бахрам получил молчаливое благословение своего отца, то спустя годы он сам испытал то же чувство, слушая игру своих детей.
Гаджи Джавадов
