25 сентября 1928 года в Баку родился Ариф Бабаев, проживший всего 54 года. Но в эту короткую жизнь он вместил гораздо больше, чем обычно успевает один человек: театр, телевидение, кино, джаз, улицы Баку, память Ичеришехер, любовь, одиночество и, самое главное, свой неповторимый мир кино.
В его фильмах жизнь показывалась и ощущалась глубоко, со всеми её нюансами и деталями. Возможно, именно поэтому Ариф Бабаев запомнился как один из самых самобытных представителей авторского кино в Азербайджане.
Он словно прожил жизнь, снимая на плёнку собственный мир. Его камера стремилась увидеть не только лицо человека, но и то, что скрыто у него внутри. Улицы, дома, здания в его глазах были чем-то большим, чем просто пространством, — они становились памятью, воспоминанием, переходом из одной эпохи в другую. А одиночество было не пустотой, а одной из важнейших сторон целой человеческой жизни.
Сегодня, когда мы смотрим его фильмы, перед нами предстаёт Азербайджан прошлых лет. Но мы видим не только город, людей, одежду и улицы. Мы видим также мысли человека той эпохи, его отношение к жизни и другим людям, его молчание, любовь и ожидание.

От футбола к кино, от джаза к телевизионному пульту

Ариф Гаджи оглу Бабаев родился 25 сентября 1928 года в Баку и был старшим из пяти братьев. С детства он увлекался футболом и собирал фотографии футболистов. Но была у него и другая любовь — кино.

Он смотрел фильмы в кинотеатрах, читал книги и газетные материалы о киноискусстве. Уже тогда было видно, что этот ребёнок не хотел воспринимать жизнь обычным взглядом. Его интересовала не столько сама жизнь, сколько её отражение на экране.

В 1947 году он поступил на режиссёрский факультет Азербайджанского государственного института искусств. В 1947–1953 годах учился на курсе известного режиссёра, актёра и педагога Мехти Мамедова.

Театр стал его первой школой. После окончания института его направили в Нахчыванский театр. Там он поставил «Женитьбу» Гоголя. Однако вскоре его творческий путь привёл его с театральной сцены в более широкий мир экрана.

В 1956 году по приглашению Рауфа Казымовского он начал работать на недавно созданном Азербайджанском телевидении. Благодаря подготовленным им передачам и проектам он быстро приобрёл известность, а в 1959 году был назначен главным режиссёром телевидения.

Когда он вернулся из командировки в Центральное телевидение Москвы, его называли «Паганини режиссёрского пульта». В этом выражении отражалось его профессиональное мастерство в телевизионном искусстве. Но главная история Арифа Бабаева ещё должна была быть написана в кино.

Мелодия трубы и одиночество Баку

Ариф Бабаев жил не только кино. В молодости он увлёкся магией джаза. Некоторое время играл на трубе. Дружба с Вагифом Мустафазаде ещё больше углубила его любовь к джазу.

Его отец, учитель Гаджиага, не одобрял того, что сын оставил национальные музыкальные инструменты и стал играть на трубе. Возможно, именно дыхание джаза тех лет лежало в основе чувства ритма, музыкальности сценических постановок и особого кинематографического языка Арифа Бабаева.

Особое место в его жизни занимал Баку.

Детство и юность, проведённые в Ичеришехер, дом, где он жил вместе с родителями, затем потеря родителей и вынужденный уход из родного дома… В жизни Арифа Бабаева город был не просто географическим пространством. Баку был местом его воспоминаний. Возможно, именно поэтому в его фильмах город всегда выглядит живым.

«Человек бросает якорь» — первый большой шаг

С 1964 года Ариф Бабаев работал на киностудии «Азербайджанфильм». Наряду с документальным кино он перешёл и к игровому. Снятый им в 1967 году фильм «Человек бросает якорь» стал одним из первых серьёзных шагов режиссёра в большом кино.

Фильм принёс ему диплом за лучший дебют на зональном кинофестивале «Прометей-68».

Однако значение фильма не измерялось одной лишь наградой. Уже с первых своих картин Ариф Бабаев обращал внимание на человеческую потребность строить свою жизнь, занимать своё место и создавать собственное пространство.

Слово «обустраивается» в названии фильма словно стало одним из ключей к его последующему творчеству. Ведь его герои часто не просто где-то жили — они искали своё духовное место в жизни.

«День прошел» — одиночество Баку и человека

Одним из самых запоминающихся фильмов в творчестве Арифа Бабаева, безусловно, является «День прошёл». Картина, снятая по рассказу Анара «Грузинская фамилия», на первый взгляд рассказывает об отношениях двух людей. Но внутри этого произведения есть гораздо более глубокая тема: отношения человека со временем, воспоминаниями и собственным одиночеством.

Октай… В этом образе было многое от самого Арифа Бабаева.

Для тех, кто знал его жизнь, характер и внутренний мир, одиночество Октая не казалось случайным. Режиссёр словно открыл дверь в собственный внутренний мир, вошёл через неё и вывел этот мир на экран.

Позже Анар признавался, что, посмотрев фильм, не узнал написанный им самим сценарий. Это интересное признание показывает силу режиссёра как автора.

Потому что Ариф Бабаев не был режиссёром, который просто переносил текст на экран. Он находил внутри текста собственный мир. Именно в этом заключается одна из главных особенностей «День прошёл»: улицы, дома и люди Баку перестают быть фоном и становятся частью чувств героев.

Баку в этом фильме — не просто город. Баку — это прошлое, Баку — воспоминание, Баку — жизнь, которая когда-то была возможна, а затем оказалась утраченной. И Баку — место, где человек не может убежать от самого себя.

Сообщается, что во время работы над фильмом из-за большого количества отснятого материала между Арифом Бабаевым и директором киностудии Адилем Искендеровым возникли разногласия, а для монтажа были приглашены специалисты из Москвы. Однако с годами в памяти остались не столько отдельные кадры «День прошёл», сколько то чувство, которое создал фильм.

«Яблоко как яблоко» — кино, выросшее из самой жизни

В 1975 году Ариф Бабаев снял фильм «Яблоко как яблоко».

Эта картина стала продолжением его внимания к человеческому характеру, отношениям между людьми и драматизму, скрытому в повседневном течении жизни.

В мире кино Арифа Бабаева большие события не обязательно происходили с шумом и внешним размахом. Иногда было достаточно одного взгляда, молчания, встречи, расставания, улицы или обычного разговора.

В его режиссуре то, что мы привыкли называть «обычной» стороной жизни, приобретало особый смысл.

«Удар в спину» — другой Ариф Бабаев

Снятый в 1977 году фильм «Удар в спину» продемонстрировал другое направление творчества режиссёра.

Используя возможности детективного жанра, фильм строится вокруг событий, тайны и расследования, однако и здесь чувствуется режиссёрский почерк Арифа Бабаева.

Он не просто рассказывал о событиях. Он показывал человека, стоящего за ними.

Возможно, одна из причин, по которой «Удар в спину» запомнился зрителям, заключается именно в этом: за преступлением и расследованием здесь просматриваются более общие темы — человеческие отношения, доверие и предательство.

Ариф Бабаев обращался к разным жанрам, но в глубине его фильмов неизменно ощущалось авторское дыхание.

Почему его герои кажутся нам знакомыми?

Потому что они не были созданы для того, чтобы быть героями. Они были похожи на людей, которые проходят мимо нас.

Люди, которые любят, обижаются, молчат, ждут, ошибаются, иногда опаздывают, а порой не решаются сказать самое важное слово в своей жизни…

Ариф Бабаев не направлял к человеку кинокамеру, чтобы судить его. Он смотрел, слушал, ждал… И порой создавал самый сильный драматизм именно из этой тишины.

Поэтому неслучайно его творчество связывают с традицией авторского кино в Азербайджане. В его фильмах личный мир режиссёра, его наблюдения и восприятие становились важной частью экранного языка.

Большое искусство простого человека

Его брат, режиссёр Васиф Бабаев, вспоминая Арифа, прежде всего говорил о его простоте. На съёмочной площадке он помогал рабочим, переживал, что они устают, а во время перерывов больше общался именно с ними.

Это было не просто чертой характера. Возможно, именно в этом заключалась одна из причин человечности его киногероев.

Он не смотрел на людей свысока. Хотя сам был режиссёром, он считал, что профессия режиссёра не делает человека выше других.

В воспоминаниях Васифа Бабаева он предстаёт человеком, который даже отказывался от собственного комфорта, избегал конфликтов, был спокойным и мягким. В то же время он уделял особое внимание своей внешности. Любил одеваться по последней моде, тратил немало денег на одежду и обувь.

Одна из оставшихся после него фраз звучит почти как жизненная философия:

«Если, когда твоя одежда и обувь износились, у тебя уже нет желания обновить их, значит, смерть приближается к тебе».

В этих словах — удивительно много самого Арифа Бабаева. Человека, который любил жизнь, любил жить, ценил красоту, аккуратность и движение.

Даже свою любовь он прожил молча

Ариф Бабаев никогда не создавал семью. Женщин, которые любили его и хотели выйти за него замуж, было много. Говорят, что когда-то он даже был близок к браку с Неджибой Меликовой.

Но, по некоторым сведениям, в его жизни была другая женщина — Нина, работавшая редактором на телевидении. Они любили друг друга, но эта любовь была невозможной. Нина была замужем.

Ариф Бабаев не хотел разрушать её семью. Позже, когда Нина развелась и вышла замуж за другого человека, он сказал этому мужчине:

«Береги её, Нина — лучший человек в мире».

Эта фраза говорит об Арифе Бабаеве больше, чем долгие рассказы о нём.

Иногда любовь человека заключается не в том, чтобы обладать, а в том, чтобы оберегать.

Последние фильмы и оборвавшаяся жизнь

В последующие годы Ариф Бабаев продолжал заниматься кинематографом.

«Простите нас», «Послезавтра, в полночь…» стали важными работами позднего периода его творчества.

Снятый в 1981 году фильм «Послезавтра, в полночь…» принёс ему III премию на конкурсе Комитета государственной безопасности СССР на лучшие киноработы о чекистах и пограничниках.

Государственная премия Азербайджана за этот фильм была присуждена режиссёру уже после его смерти — в 1986 году.

Таким образом, творческий путь Арифа Бабаева охватил документальное кино, телевизионную режиссуру, театральный опыт и полнометражное игровое кино.

Но его жизнь, как и творчество, не была долгой.

Сахарный диабет серьёзно подорвал его здоровье. Он не любил больницы и не уделял своему здоровью должного внимания. Позже, когда ему пришлось обратиться в больницу, выяснилось, что он также заразился туберкулёзом.

26 августа 1983 года, в возрасте всего 54 лет, Ариф Бабаев ушёл из жизни.

Словно название одного из его собственных фильмов — «День прошёл»…

Ханым Айдын