В истории азербайджанского театра есть имя, при упоминании которого понимаешь: артист и настоящий мастер искусства — не одно и то же. Это имя вызывает одновременно и улыбку, и грусть. За ним стоит тяжелая судьба и большой театральный путь. В этом имени — усталость души, смеющиеся глаза и любовь к жизни. Это имя — Барат Шекинская.

Она родилась в городе Шуша в старинной бекской семье. В её судьбе соединились аристократическая утонченность, боль изгнания и страсть к сцене. Её мать Говхар ханым была родственницей известного драматурга Абдуррагим бек Ахвердиев. Но спокойной жизни этой семье судьба не дала. После захвата Баку большевиками в 1920 году отец был вынужден скрываться. Детство маленькой Барат с этого момента словно оборвалось, и она тоже оказалась в дороге, вдали от дома. Возможно, именно поэтому её слёзы на сцене никогда не казались фальшивыми. Она плакала не как актриса — это плакала её собственная боль.

Её театральная жизнь началась очень рано. Ещё ребёнком в Шуше она играла роль Сакины в религиозном представлении «Шабих». Позже она оказалась в Гяндже, драматические кружки, бедная жизнь учительницы и огромная любовь к сцене.

Когда Барат было 13 лет, в её жизни появился директор театрального клуба Мир Ибрагим Гамзаев. Девочка занималась в драмкружке Женского клуба Гянджи. Режиссёр влюбился в неё. Её мать Агджа ханым была против этих отношений, но Барат пошла за своей любовью. Через некоторое время она ушла из дома вместе с режиссёром.

В этом браке родилась дочь Солмаз. Но семья просуществовала недолго. Однажды Барат ханым пришла в летний театр с ребёнком на руках и увидела мужа с другой женщиной. Этот момент стал первым большим крушением в её жизни.

Но Барат Шекинская не сломалась. Она переносила свою боль на сцену.

В 1937 году азербайджанский театр уже жил её именем. После роли Джульетты в спектакле Ромео и Джульетта она стала легендой. Именно тогда произошёл один из самых драматичных эпизодов в истории театра.

Барат ханым была беременна. Во время самой тяжёлой сцены, когда Джульетта лежала на полу, у неё начались схватки. На сцене она тихо прошептала своей партнёрше — актрисе Гямяр Топурии, игравшей синьору Капулетти: «У меня сильные боли… сделай так, чтобы не видели моего лица…»

Гямяр ханым накрыла её плащом. Спектакль продолжился. Зрители ничего не заметили. Актриса доиграла последнюю сцену в страшной боли. После закрытия занавеса её срочно отвезли в больницу.

Эта женщина никогда не отделяла сцену от своей жизни. Наверное, поэтому и её судьба всегда была такой же драматичной, как театр.

Её вторым мужем стал известный режиссёр Шамси Бадалбейли. Позже в её жизни появился один из крупнейших театральных режиссёров — Мехди Мамедов. В этом браке родился Эльчин Мамедов — будущий заслуженный деятель искусств, известный художник театра и любимый киноактёр зрителей, сыгравший Карача Чобана в фильме Деде Горгуд.

Но в любви Барат ханым так и не стала по-настоящему счастливой. Отношения Мехди Мамедова с Шафига Мамедова привели к их расставанию. После этого Барат Шекинская больше не выходила замуж. Самой большой её верностью стало искусство.

Репрессии 1937 года добрались и до театра. Проводились собрания, актёров заставляли выступать друг против друга. От Барат ханым тоже потребовали осудить коллег — Азизу Мамедову и Сону Гаджиеву. Но она отказалась. Такая смелость могла дорого ей обойтись.

Театральный функционер по фамилии Мурадов оскорбил её и выгнал с собрания. Но она не сломалась. Спустя годы, встретив его в троллейбусе, Барат ханым увидела, как тот испугался даже посмотреть ей в глаза и поспешил уйти. Время изменилось, но её совесть — нет.

Азербайджанские зрители особенно помнят её по роли Сенем в фильме Не та, так эта. За образом весёлой служанки скрывалась уставшая, раненая, но очень сильная женщина.

Во время съёмок осколок разбившегося стакана порезал ей руку. Но она всё равно не остановила съёмку. Потому что для неё сцена и камера были священны.

Нельзя не вспомнить и её роль Шовкет в фильме Встреча. Её дуэт с Алиага Агаев придал фильму особую атмосферу.

В 23 года она стала Заслуженной артисткой, а в 35 — Народной артисткой. Для того времени это был невероятный успех. Даже Мирджафар Багиров посещал все её премьеры. Но время никого не щадит.

В 70-х годах во время репетиции она вдруг почувствовала сильную сонливость. Позже она рассказывала об этом так:

«Вдруг меня стало клонить в сон. Я сильно зевнула. Осмотрелась — не заметил ли кто-нибудь? И тогда сказала себе: ну всё, Барат… для тебя здесь всё закончилось…»

Это было тяжёлое признание великой актрисы, прощавшейся со сценой.

В последние годы она потеряла один глаз. Из-за неправильного освещения во время фотосъёмки у неё развилась глаукома. Она носила искусственный глаз. Но даже над этим умела шутить:

«Подожди, сынок, сейчас пойду вставлю глаз и вернусь…»

Наверное, превращать трагедию в юмор — это последний способ защиты великих людей искусства.

В январе 1999 года Барат Шекинская ушла из жизни.

Но азербайджанский театр так и не забыл её голос, её взгляд и её хрупкие шаги на сцене.

Ханым Айдын